所以整个下半年，全国最重大的文艺活动，一个是刚闭幕的电影节，一个就是10月下旬的金鹰奖。
  业内和媒体极其关注，发了不少评论性文章，结合金鹰奖阐述近年电视剧发展，和暴露的诸多问题。
  卧室，晚饭刚过。
  几盘残羹剩饭摆在桌上，谁都懒得收拾。
  小旭抱着热水袋在床上看电视，许非坐在沙发上看报纸，随口道：“我过阵子去魔都拍广告，你去么？”
  “不去。”
  “那我得走上十来天，还有个金鹰奖要参加。”
  “跟我有什么关系？”
  “告诉你一声啊……”
  许非微微转头，见一只小手搭在旁边，遂握住把玩，“十来天也是估计，不过月底前我一定赶回来。”
  小旭抽了一下没抽动，抿着嘴不吭声。她也知道自己抽不动，可就是拧。
  而他轻轻摩挲着，忽然不动，直盯盯看着一篇文章。
  中青报，八十年代最具影响力的报纸之一。什么张志新、张海迪，就是他们报道的，以前每周三刊，今年才变成日刊。
  这是副刊的一篇评论：《国内电视剧的地域性差异》。
  “中国幅员辽阔，人口众多。一方水土养一方人，各地的文化风俗喜好自古不同。如今又包含了电视剧。
  东西南北中，南北相差最大。北人不爱看南戏，因为听不懂；南人不爱看北戏，因为不对味儿。
  电视剧也存在这个问题，有些剧到了北方就遇冷，到了南方就水土不服。
  如何消除这种隔阂？
  首先我觉得原因有两个，语言和文化。
  在日常生活中，别说南北，就一个县，一个村，都有不同的方言。国家近些年推广普通话，正是要解决这个问题。
  电视剧也一样。其实现在做的非常好，荧幕上基本都在讲普通话，对消除地域差异是良好帮助。
  至于深层次的文化因素，我觉得要提高立意，去挖掘一些社会共性……说到这里，不得不想到本届金鹰奖，有几部呼声很高的电视剧。
  比如魔都台拍摄的《东方大酒店》、《家春秋》。虽以本土为背景，但讲的是全社会的问题。
  《家春秋》是名著，虽发生在蓉城，但真切反映了那个时代，揭露了封建专制制度的罪恶。
  《东方大酒店》发生在魔都，但描写了年轻的改革家面对守旧官僚势力的种种磨难，直指改革浪潮中的假丑恶。
  此外还有《末代皇帝》，严谨端正，讲述了那段特殊时期的一个特殊人物。
  三部剧的共同点，都是立意高远，超脱了地域束缚，讲人与社会的共性。而且全篇采用普通话，观众毫无压力。
  反观《胡同人家》，在国家大力推广普通话的环境下，反其道而行，出现了大量的方言角色。
  虽在内容上深刻，关注现实问题，表现手法却不是那么令人接受。男女主角讲的是半文不白的‘京片子+普通话’，剧中体现也是京味儿文化。
  这对消除地域隔阂是不利的，尤其很多年轻人在模仿剧中的台词腔调，视为一种流行……只有当普通话普及，创作者都在关注共性问题，电视剧才会适用于所有观众……”
  小旭见他半天没吭声，好奇道：“你看什么呢？”
  许非把报纸递过去，她瞧了瞧，笑道：“好靶子，好靶子。”
  “什么好靶子？”
  “人家点名批评，你反击回去，一来二去热度不就有了？”
  “诶，我可没那个心思！”
  “少装蒜，瞧你那眼神，指不定正谋划这个呢。”
  “啧！”
  许非忍不住揉她的脸，“你说你这么聪明干什么？”
  “放开我……唔……”
  他吧唧亲了一口才松开，道：“不过这次不容易，人家文章写的好，说的也有道理。胡同确实存在地域缺陷，我得好好想想怎么喷，啊呸，怎么讨论。”
  ……
  这篇文章引起了一些骚动。
  以前喷胡同的，都往情景喜剧的形式，或内容不深刻上走，结果被啪啪打脸。后来就没人说了，但看不惯的仍然看不惯。
  文章作者或许没有恶意，人家也承认胡同内容强大，但从普通话、方言、南北差异这个角度讲，就有些新颖了。
  符合主流观念啊！
  要知道，国家在文字和语言上经历了非常激烈的改革和思考。
  先说文字，单讲建国后。
  1964年，国家颁布《简化字总表》，共2236字，也就是今天通行的简体字。
  又搞出个《第二次汉字简化方案》。这根本就不叫字了，比如雪，没有雨字头，只剩下半部分。
  蛋，变成了旦。
  傅、副，都变成了付。
  动乱结束后，二简字很快被废除。但国家想继续改革，甚至某些干部想直接废除汉字，用拉丁化拼音代替——这是民国时期就有的说法，某些大名人就倡导过。
  幸亏这些都没成功，不然我们今天写的可能是偏旁部首，或一些字母了。
  文字和语言是一体的，1985年国家才统一思想：要大力推广普通话；汉字是国家的法定文字；拉丁化拼音只作为语音符号使用。
  同时重新发表了《简化字总表》，共2235字，只对第一版中的6个字做了调整。
  跟着在86年，推广普通话活动在全国铺开。
  所以在这种大环境下，胡同的方言非常扎眼，只不过之前都被它的形式内容吸引，还没人掰扯这个。
  第308章 论战（2）
  上午，某家属院。
  陈长本带着许非敲开一户人家的门，开门的是个老太太，疑惑道：“您找谁？”
  “刘主任在家么？我们特来拜访。”
  “老刘，找你的！”
  不多时，屋里又出来一位七十多岁的老先生，先辨认了一下，才道：“哦，小陈啊，快进来快进来。”
  此人以前是京城市高官，退休后临危受命，当了国家语言文字工作委员会的主任。85年上任，87年退。
  时间很短，但汉字和普通话的调子，正是他走访调查上报中央，才得以最终确立。
  三人到客厅就座，许非自我介绍，胡同没看过，提书却知道。
  “影视剧自我修养，每期不落，我还剪下来了。”
  老先生找出一个剪报本，还真有那十篇文章。
  剪报，八九十年代的流行现象。读书看报时发现感兴趣的文字图片，便剪下来贴在本子上。跟笔友一样，极具时代感。
  “刘主任……”
  “退休就别叫主任了。”
  “呃，好。今天来是有个事情想请您聊聊，不知方便不方便？”
  许非递过中青报的那篇评论，老先生戴上花镜一瞧，“哦，这个我看过，挺有道理的。怎么了？”
  “我也觉得挺有道理，但太绝对，也有些片面……”
  他有备而来，巴拉巴拉聊了半天，心满意足的离开。
  ……
  “论电视剧的语言统一，方言不可取。”
  “让传统留在传统，新时期新作品无需再有地域差异。”
  “论影视剧对青少年的影响。”
  近两天，文章引起的议论有扩大之势。
  一些人开始支持这种论调，强调影视剧必须用普通话，必须消除地域隔阂，胡同是反其道而行云云。
  倘若在后世，这种颁奖礼前后的争论，通常会运用到饭圈里，来场精彩纷呈的撕逼大战。
  当然现在木有，就算想黑，前提也是对影视艺术的探讨，顺便埋汰一下胡同。
  李沐坐不住了，专门把许非叫了去。
  “你小子不从来不吃亏么，怎么被人骂了两天连个屁都不放？”
  “正准备放呢，就被您叫来了。”
  许非摸出一篇稿子，“我收集资料来着，不打没有把握的仗。”
  李沐仔细看了三遍，问：“你准备投哪儿？”
  “中青报呗。”
  “嗯，就事论事，千万别提金鹰奖。现在还不知道结果，你要把牛逼吹出去了，最后没拿，整个台都陪你丢脸。”
  “明白明白。”
  ……
  次日，中青报又登了篇文章。
  《也论影视剧的地域差异》
  “首先感谢那位老兄对胡同的关注，确实研究很深。最近也冒出许多声音，说的委婉慈祥，同样感谢。
  这里谈谈我的观点。
  目前的影视作品确实存在地域差异，那老兄认为消除差异的方法，是普通话和挖掘社会共性。