岑尔觉得，不会再有比现在更快乐的日子了。
  她并不知道万风的处境，更不知道万风的谎言，她把自己的小提琴作为礼物送给万风。万风不肯要，她却说，她已经用不上了。
  她的大脑皮层永久性损伤，即便一直吃药，效果也很微弱，也许她这辈子都会在没有声音的世界里生活。可万风很有天赋，如果他想，他是可以在音乐这条路上走下去的，即便不是作为职业。她希望万风能替她去听那些她还来不及学的曲子，让这把琴有它应有的价值。
  她的话让万风燃起了希望。
  他好像真的变成了她口中的“大学生”，好像真的有她说的那些天赋，好像真的能去学音乐，好像真的能拥有与现在截然不同的人生。
  然而现实是残酷的，他疯狂而暴躁的母亲侮辱他，贬低他，在被他掼在墙上警告一番后，竟然抓住岑尔送给他的小提琴，狠狠在地上摔成了两半。
  面对他痛苦的表情，母亲一边落泪一边大笑，恨恨地说：你别想抛下我……我绝不让你抛下我！
  与此同时，岑尔的姨母发现了他们的交往。在知道岑尔把小提琴送出去后，她愤怒地指出万风是个小混混，游手好闲，专门骗岑尔这样的乖乖女。岑尔把价值十几万的琴送出去根本就是打水漂，既然不想要这把琴，还不如早点说出来，卖了好解决家里的困难！
  岑尔这才知道姨母的担子有多重。
  小姨说，你爸妈什么都没留下来。
  小姨说，为了钱我每天和你姨爹吵架，要养家糊口，要给你治病。
  小姨说，那个混混肯定把琴卖了，不信你再见到他，看他还能不能把琴拿出来。
  万风当然拿不出来，在岑尔委婉暗示想再看一眼小提琴的时候，万风选择了撒谎。
  岑尔终于相信了姨母的话，对姨母的愧疚和对万风的失望让她崩溃了，用难听的发音发泄着她的怒火。
  万风百口莫辩，因为他们的相识相知，完全建立在欺骗的基础上。他们就此决裂，各自回到了黑暗的夜晚之中。
  岑尔开始和她的痛苦和解，她主动留在家帮她的忙，做一些她能做的改善生活的兼职。即便过程很艰难，她多次碰壁，却还是努力地生活着。
  可姨父却不觉得她的改变有什么效果，只会是个持续的累赘。他偷偷和老家乡下的人达成协议，用八千块钱，把岑尔许配给一个三十多岁的光棍。
  这个计划被意外被万风撞见，他着急地在岑尔家附近蹲守，想给岑尔传递信息。
  可岑尔的窗户始终没有打开，万风鼓起勇气去敲门，却被姨母认为是胡说八道，并且赶走了他。
  岑尔在毫不知情的情况下，被姨父带出了门。她的“买家”就在不远处等着，雇好了带走她的车辆。
  然而走出门后，岑尔就发现了不对劲。
  地上画了不少五线谱，上面写满了在乐理上并不通顺，却能够让她看懂的符号。
  抱歉。抱歉。停止。停止。
  越往后越多的“停止”，叫她心生疑窦。到达小区门口时，那个巨大的高音符号贯穿了整个路口：小心！
  仿佛是万风的声音钻入她的脑海，她忽然明白了万风的意思，伴随着交响诗的升调，她扭过头，拼命奔跑起来，穿过猎猎风声，痛哭着跑向广场。
  万风站在广场的正中央，用细心弥补过的小提琴拉着沙哑的琴音。
  电影在男女主漫长的对视中结束。
  导演匡四维带着演员们上台的时候，台下爆发了一阵热烈的掌声。林琼站在媒体黑压压的摄像头前，辨别着前排有哪些人可能是邹彦生邀请过来的。
  结果是除了郝哥哥和菜狗，都是陌生面孔。
  媒体在采访完匡四维之后，把话题扯到了作为编剧的林琼身上。这位女记者问了一个让林琼意料之外的话题。
  “请问林老师，刚刚匡导演所说，比起爱情，电影讲得更多的是亲密关系的羁绊，通过观影，我确实能够切身体会到这一点。通过对比原著和电影的侧重点，我想请问，您对亲情两个字是怎么理解的？亲情带给您感受更多的是痛苦和磋磨吗？”
  林琼握紧了话筒。
  “我只能向你陈述我的观点：苦涩是亲密关系中必须经历的一部分。就像社会学中说到的刺猬法则，它其实更适用于亲缘关系当中。我们最熟悉对方的弱点，所以更清楚怎样能让对方更痛苦。在我们拥有理智时，会刻意避开这一点。但当我们被感性冲昏头脑时，它就会变成我们的武器。我想要表达的是，正是因为我们拥有这样的权力，所以在经营亲密关系时要更谨慎……”
  说到这句话时，他不经意转移了目光，忽然定住了。
  ——林珏居然正站在人群的中间，泪眼婆娑地看着他。
  他不由得红了眼眶，嗓音也如同一把破损的小提琴，沙哑了起来。
  “因为当感情中的苦涩压过了快乐，就会对这段关系造成毁灭性的打击。亲人之间，也不会例外。”
  女记者继续问：“那么，您原创的这段音符交流情节，是为了调节情感关系中苦涩的部分而创造出来的吗？”
  林琼：“我想，当交流无果的时候，至少要有个双方都能接受的中间符号，来挽留对方的耐心。”
  他想了想，又说：“但苦涩并不是这部电影的主旋律。我写剧本时的初衷，和原作者创作的目的是一样的。生活不可避免有苦涩的部分，我们要抓住的，是那之后的回甘。”